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创造当代中国的黄钟大吕

2019-07-21 14:31 来源:千华 网

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来源:凤凰网读书

李云雷(中国艺术研究院副研究员):先说几句吧。因为我刚从外地回来,书还没有拿到,电子稿刚发给我,我也看了几篇,因为我跟文珍算是比较熟的,她读硕士的时候我们在同一个学校,我觉得很难把《我们夜里在美术馆谈恋爱》单纯地当成一部作品来看。把对人的理解与认识,会带到这部作品里去。所以我那篇文章也是提到,所以我想先听听大家怎么说,再发表看法。再多说一句,我特别喜欢联合文学课堂,从第一期开始,我就特别关注。希望同学们多来。

丛治辰(中央党校讲师):据说我们现在已经形成一个风气,就是要说就要说三点。我不说三点,我就想到哪说到哪。我是读着师姐的小说长大的,师姐的小说写得那么的好,两三位师兄和师姐都是我们可望而不可即的前辈。文珍到北大来读书时,我正在上大三,那个时候就读师姐的很多东西。前两天我又把《十一味爱》翻出来看了一下,里面有个别篇我之前没有看过。我把它们大概看了一下。我一直想问文珍,她是怎样编排她的文字顺序的?她的文字顺序显然不是按照写作时间、发表时间来安排的。如果说从质量上,反倒是见仁见智。有的篇目质量好一点,有的篇目质量稍微差一点。到底这种设计是如何实现对读者的召唤功能的,我也不知道。可能书的中间是你最先写的吧,就是《沙拉酱》和《果子酱》之类的,反正,这是我最早读到的东西。那个时候读到,当然很惊艳。听师姐讲过,那时候她特别喜欢读黄碧云。不管是不是黄碧云,都还是能看到许多的感怀悲伤,和女性的意味。那个时候,几乎所有的人都说,文珍的小说是向内的。而且,那个时候我会觉得《果子酱》、《沙拉酱》的好是因为作者把一个方向做到了极致,也就是把向内的方面做到了极致,而且脱俗。但是后来文珍的小说写得越来越丰富,不像早期的时候,文珍笔下的人物只有单面。我现在觉得,处理这种双面的、异化的、分裂的人物,成为文珍的一个主题。几乎是每一部小说的每一个人物,都是这样的。那当然,与这个相关的,这种分裂的、异化的、双面的人物一定跟城市有关,跟现代有关,跟消费有关,等等。那我觉得,可能最重要的是回到文珍自己的关怀。

文珍也有大量的作品是以北京为题,但我总觉得她写的北京,跟一些男性写北京是不一样的。他不是从外部来看北京城市,她是从内部。她始终关注人性的那种复杂。从这个复杂撕开来,撕开的是一个时代的复杂。这是我觉得特别出色的地方。我再把《十一味爱》和这部小说结合起来看的时候,我就觉得,特别佩服,也特别感伤。感伤的是,我在很早的时候,读着师姐的书长大,那个时候觉得,这个小说是我们可以企及的。但后来我发现,文珍的小说越来越复杂、成熟,拥有的东西是很多同龄人难以企及的。同龄人的小说,我也看过很多。第一,我觉得他们做得那样精致的不多;第二,他们做得那样有情怀的不多。而且我觉得尤其难得的是从《果子酱》出发,最后到了《普通青年宋笑在大雨天决定去死》,最后到了《我们夜里在美术馆谈恋爱》。尤其这两个作品,让我觉得特别惊讶。

这两个小说集里也有一些小说我是不大以为然的,就是我自己是不大喜欢的一些小说,也是有的。包括一些所谓的名篇,我也没有那么喜欢。这两篇是我特别喜欢的,与我的个人兴趣有关。我觉得原因是这两篇有武侠气。我觉得女孩子写小说最难的是有男子气,这两篇小说读起来有那种冷兵器铿铿然的感觉。倒也不是因为它讲了一个男性比较容易接受的大历史,或者一个大时代而是那种,包括修辞方式,包括观察事物的方式,包括那种构造情节的位置,我觉得都是跳出了原来的那样一个窠臼。比如说《普通青年宋笑在大雨天决定去死》,首先那种叙述的节奏,与以前她的小说是不大一样的。文珍是非常擅长经营“慢”的。但她的这种慢还不是像我以前开玩笑说,怎么判断女性主义,女性主义就是缓慢的,乃至于停滞的。所谓女性写作,就是不断的慢、不断的慢,让人受不了。但是,文珍的慢,是一种微妙的慢。她会在大家想不到她慢的地方,一下子慢下来。在《普通青年宋笑在大雨天决定去死》这部小说里,一开始两三页基本上就把小说的主题给讲清楚了。这两三页,就把这篇文章写干净了。把一个80后青年,一个现代青年,在这个世界上的那种困难都写清楚了。但后面仍然能铺衍出那么多的内容,而且一步比一步难走,却还走得更扎实,最后他获得了一个心灵鸡汤般的结尾,但一点都不心灵鸡汤。最后是救赎,其实最难的就是那个救赎。也就是,宋笑到底要怎么办呢?最后他得救了,但我觉得这种得救是难得的、超越性的。

然后,接着说那个《美术馆》,我觉得读起来让我非常惊艳的是,刚开始我读《美术馆》其实非常不耐烦,前面两三页,似乎又回到《果子酱》了,回到早期女性的纠纠葛葛,之类的,包括我记得最烦的小说是小说集里的第二部小说,就是《衣柜里来的人》,因为我对这个题目很期待,但读起来发现充满了一种让我非常不耐烦的自恋情绪。我在读的时候,不断从各个人的角度去想,这篇小说的合理性,但最后还是无法战胜我对这个题材和这个故事本能的不耐烦。然后,我开始觉得《美术馆》这篇小说怎么回到了作者从前的叙述模式,但让我觉得更漂亮的是,它兜兜转转,兜兜转转,然后讲述了一个非常大的故事,实际上,后半部分的很多东西已经不再是小说了。在后半篇的那个故事里面,是一个政论性很强的,简直像《激荡三十年》的小说版。所以已经非常不像小说了。但是,恰恰是因为这样,如果不是一个小说技巧非常娴熟的一个人的话,这篇小说就会显得非常说教、无趣和僵硬。但是,文珍的本事就在于,她把这样一个宏大的东西和她个人的小表情结合得如此之好,并且如此通透。读到三分之二的时候,我也特别害怕这个本来是两个人在美术馆里很猥琐的故事,变成了家国大梦,但到最后五分之一的时候,忽然作者说,那些其实也是虚妄。就是她把撕开的大口子忽然一下子收束了,有这么的可信。她收束的一下子是说,哎呀,我说的那些东西都是我找的理由,实际上都是一个小姑娘的青春的虚妄,想要抓住青春最后的尾巴,但当她兜兜转转讲述这么一大圈,收束到这样一个位置的时候,你会发现,似乎收束起来了,又似乎没有收束起来。她之前讲的所有东西都在这一句话里面发酵了,使这句话变得复杂了。

我也不知道,处在这个时代里的这一代人的一个代表,他怀着这样一个梦想,去做了这样一个选择,实际上使之前讲的所有的故事,所有的细节,每一句话,都与这个选择协奏。就是她不是一线情怀,而是小说中的每一句话,都对一个关键点起作用。所以这个小说是越读到后面越觉得惊艳的一部小说。然后就是拉拉杂杂说,我也没有什么主题。然后我还想讲一下,就是有一个小说也让我很关切,就是有一些情节是很恶俗的,就是通俗剧,用文珍的话说,叫做“小言”,我估计这个“小言”是“小言情”的意思。但我发现,从《十一味爱》到这个小说,师姐越来越厉害,让我不能望其项背,她把那种特恶俗的、特小言的东西加了自己的变化,这种变化是非常妙的。我读那篇《我们究竟谁对不起谁》的时候,我也觉得非常漂亮。从叙述层面上来讲,我是非常喜欢这个的。这部小说没有什么大主题,都是在一个小故事里面,同性异性之间的故事。但我觉得非常漂亮的地方在于,她讲故事的那种能力比我们要强太多太多。一开始一个故事出来,我能有各种各样的想象,而且让我觉得妙的地方在于,她牵出几个线头,每一个线头都是特别恶俗,就是每一个线头牵出来之后,立刻你就会有一个想象说:就是这个事。这样的危险就在于, 她要收束这个线头,这个线头要收束得让人心里愉快,让人觉得有说服力。读者现在都很聪明,你不能让读者觉得“什么呀,这就是我猜中的某一个答案而已”。但她最后用轻巧的两个情境,就把所有的线头收拾干净了,并且又留有余味。并且我觉得那个情节还是比较可以的。我觉得我在看到三分之二的地方,就已经猜到那个结尾了,但我读到的仍然是一个出人意表的结尾,就是从小说叙述层面上来讲,读到那篇的时候,我觉得师姐是了不起的,比过去了不起。我先拉拉杂杂说这些吧。

[责任编辑:刘晴]

标签:文珍,文学青年

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